摘要：
昨今两晚，柏林爱乐乐团在艺术总监西蒙·拉特的带领下，携手钢琴家王羽佳，在东方艺术中心上演两场“德国宝沃乐动之夜——柏林爱乐乐团2017上海音乐会”，此次中国之行也是西蒙·拉特以艺术... 昨今两晚，柏林爱乐乐团在艺术总监西蒙·拉特的带领下，携手钢琴家王羽佳，在东方艺术中心上演两场“德国宝沃乐动之夜——柏林爱乐乐团2017上海音乐会”，此次中国之行也是西蒙·拉特以艺术总监身份率柏林爱乐最后一次访华。
本次西蒙·拉特所带来的曲目以柏林爱乐十分擅长的19世纪末至20世纪初管弦乐名作为主，昨晚呈现的理查·施特劳斯短小而极具戏剧性的交响诗《唐璜》和勃拉姆斯在交响乐领域的封笔之作——《第四交响曲》。这一场的高潮无疑是与王羽佳合作演出的以高难度著称的巴托克《第二钢琴协奏曲》，她耀眼夺目的演奏与柏林爱乐炫彩细腻的音色摩擦出动人心魄的火花，现场观众大呼过瘾。
如果说昨晚的音乐会是一席“德国式的晚宴”，那么今晚则是一场“俄罗斯式的狂欢”。“拉赫玛尼诺夫的《第三交响曲》是我在离开这支乐团以前，无论如何想要和他们一起演奏的一部作品。”西蒙·拉特如是说，并把这部乐曲带到了上海，作为今晚压轴的作品，也让上海观众得以探寻这部作品之所以让他魂牵梦萦的原因。在今晚的上半场，观众则将听到斯特拉文斯基的《彼得鲁什卡》，这部芭蕾史上最富有视觉观感的音乐，通过琳琅满目的音响戏谑地讲述了一段发生在三个木偶之间的“三角恋”故事，引人入胜。除此之外，今晚还会带来韩国当代作曲家陈银淑的一首新作，以作为对亚洲人民的致敬。
此外，为满足未买到票的观众想要一睹大师名团风采的愿望，在昨天正式演出之前还举行了开门排练，300余位观众得以观摩。同时，东艺还联合上海自贸区国际艺术品交易中心为柏林爱乐2017上海音乐会定制专属艺术展——旅德画家周春芽的经典作品系列《绿狗》，向柏林爱乐致敬。
（燕 子）
西蒙·拉特访谈Q&A
Q：有人说交响乐团就像一辆大卡车，尤其像柏林爱乐这样的天团，你如何控制或调控整个乐团？
A：的确，柏林爱乐的每一位乐手都是重量级的，都有各自鲜明的特色，这也是柏林爱乐的商标，我觉得我的任务就是让这个“庞然大物”好好跳舞，把它运营起来。乐团的成员不论压力有多大，不论有多劳累，他们每一个人都始终把乐团的责任以及如何演奏好音乐会放在第一位。
展开全文
Q：为何你对拉赫玛尼诺夫的《第三交响曲》如此情有独钟？ 这次谢幕之旅的曲目安排有什么特别吗？
A：我觉得拉赫玛尼诺夫《第三交响曲》这一作品一直都很重要，但略有被低估，这是一个非常非常美的作品。这次演出是我最后一次带柏林爱乐，所以我特意做了一些功课，把一些特别好的作品纳入其中，一部分作品是绝对能够代表柏林爱乐特色的，比如勃拉姆斯《第四交响曲》，但也有一部分作品我认为是这次一定要来演的，因为这些作品不演太可惜了，它非常能反映柏林爱乐的魅力。尽管拉赫玛尼诺夫的《第三交响曲》是一个浪漫主义后期的作品，演奏起来非常难，我还是想让人们知道我们可以演奏非常棒的作品。而斯特拉文斯基的《彼得鲁什卡》这个作品也是乐团是时候尝试演出的作品。这两年我委约了15部小型的“点心”式作品，想让乐团体现出不同风味。
Q：郎朗不能来，由王羽佳取代，你对这个方案满意吗？
A：我很遗憾郎朗因伤不能演出，王羽佳和郎朗是同门，都是中国非常优秀的钢琴家。她和郎朗非常不同，王羽佳的风格更加偏“法式”“俄式”，郎朗是一个很难被替代的钢琴家，他们都是巴托克《第二钢琴协奏曲》这一曲目最好的演奏者，我们不可能找到比他们俩更好的钢琴家了。
Q：你即将担任伦敦交响乐团音乐总监这一职位，对此你有什么计划吗？
A：只能说这一职位对我来说又是一个挑战，如果说柏林爱乐是我最钟爱的红酒，伦敦交响乐团则像同样美妙的白酒，我也希望能在两年之内带伦敦交响乐团再访上海。
链接>>>
西蒙·拉特时代的柏林爱乐
2002年9月7日，西蒙·拉特在柏林爱乐大厅以托马斯·亚当斯的现代管弦乐作品《避难所》作为他的“就职演说”，宣告一个新的音乐时代的开始。西蒙·拉特和柏林爱乐的上一任音乐总监阿巴多在口味上有着明显的不同。后者钟爱的一些作曲家，如舒伯特、门德尔松、柴科夫斯基、穆索尔斯基，很少出现在西蒙·拉特的节目单当中。西蒙·拉特尤为钟爱“两端”的音乐：一边是马勒、斯特拉文斯基以及更加先锋的作品，另一边则是海顿、巴赫、拉莫或更加古老的乐曲。因此，柏林爱乐的演奏曲目范围在近十几年得到了极大的扩充，进而使乐团在适应性、可塑性和丰富性方面获得了质的提升。
西蒙·拉特不单纯是一位充满激情的指挥家，他更是像一个推陈出新、极富思想的创造型综合艺术家，能够把一支乐团在各方面都带领至全新的方向。2010年4月，他与美国导演彼得·塞拉斯合作，在柏林爱乐大厅用新颖的半舞台化形式将巴赫的《马太受难曲》配以动作和表演，高度仪式化地呈现出来，为这部古老的乐曲赋予新生，成为这支乐团历史上最难忘的演出之一。
为了拓宽乐团的演出曲目，他创立了“深夜音乐会”，于常规的柏林爱乐交响音乐会结束半小时后在同一地点举行，专门演奏那些因介乎交响音乐、室内乐和独奏（唱）音乐之间而少有机会上演的作品，如里盖蒂的《冒险》与《新冒险》、沃尔顿的《门面》等，购买了当晚交响音乐会门票的听众可以免费入场。西蒙·拉特还让柏林爱乐率先在世界一线乐团中完成了数字化进程，爱乐者可以通过互联网在线直播和回放欣赏音乐会。
还没有评论，来说两句吧...